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| Les plans | |
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Il existe différents types de plans. |
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| Il y a les "plans de profondeurs de champ". | |
| Il y a aussi les "plans cadrages". | |
| Nous nous attarderons à ces deux types de plans. | |
| Les plans de profondeurs de champ | |
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Les plans "de profondeurs de champ" nous donnent la position relative |
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| des objets dans la profondeur de champ d'une image. | |
| Dans une composition comme dans cette toile (plus bas), | |
| il existe plusieurs plans de profondeurs de champ. | |
| Il y a le premier plan (situé près de l'observateur). | |
| Il y a les plans intermédiaires, le second ou deuxième plan (situé derrière les éléments du premier plan), | |
| le troisième plan (situé derrière les éléments du second plan), | |
| ...et ainsi de suite jusqu'au dernier plan, ce plan est aussi nommé: l'arrière-plan. | |
| (situé le plus loin de l'observateur dans la profondeur de champ). | |
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| Les plans cadrages | |
| L'échelle des plans | |
| Cette échelle renvoie à la manière dont l’artiste cadre ce qui est visible, la dimension des plans varie donc selon le cadrage (action de cadrer) que fait l’auteur de l’image. | |
| De manière générale, on détermine l’échelle d’un plan selon les rapports de grandeur qu’elle entretient avec trois paramètres : le décor, le ou les personnages et les objets. | |
| Voici les plans du plus petit au plus grand : | |
| Le plan macro | |
| Le gros plan | |
| Le plan rapproché | |
| Le plan américain | |
| Le plan moyen | |
| Le plan général | |
| Les plans en amorce, frontale et latérale | |
| Les plans moyen et général servent à établir de manière générale le lieu où une action va se dérouler, la présence des personnages restant toujours discrète dans l’ensemble du cadrage (champ), | |
| ce sont d’abord les lieux qui s’imposent. | |
| Les autres plans : plan macro, gros plan, plan rapproché et finalement le plan américain sont au contraire définis en fonction de la part visible du corps du ou des personnages | |
| dans l’ensemble du cadrage (champ). | |
| Plan macro | |
| Plan descriptif d'objets, de détails ou plan suggestif d'ambiance liée à une situation particulière ou un personnage. Travaillé sur des petites vignettes, il est utilisé pour mettre un élément en évidence, attirer l'attention, ralentir ou décomposer le rythme du récit, renforcer l'intention dramatique. | |
| L'approche du personnage en très gros plan est intimiste et psychologique. | |
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| Gros plan | |
| Plan d'expression présentant le personnage coupé au- dessus des épaules. Plan descriptif, intimiste et analytique. Travaillé sur des vignettes ordinaires ou des petites vignettes, | |
| il s'attache au visage, aux détails de l'expression. Il est utilisé pour les scènes de dialogues. | |
| La visée est souvent ordinaire, parfois subjective, en plongée ou en contre-plongée. | |
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| Le plan rapproché | |
| Plan descriptif de l'expression présentant le personnage coupé au milieu du buste. | |
| Il suggère une approche psychologique du personnage, une participation plus directe du lecteur à l'action, la situation où le personnage se trouve à portée de main. | |
| Tout l'intérêt est porté sur le visage et l'expression. La visée est souvent ordinaire, parfois subjective. | |
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| Le plan américain | |
| Plan intermédiaire et descriptif présentant le personnage coupé à mi-cuisses. | |
| Plan récent et moins utilisé, il permet une approche plus précise de l'attitude non liée au mouvement. | |
| Travaillé sur des vignettes ordinaires, il amorce un rapprochement physique avec le personnage. | |
| La visée est le plus souvent ordinaire, parfois subjective. | |
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| Le plan moyen | |
| Plan descriptif du personnage qui est représenté en entier (en pied). | |
| Il occupe pratiquement toute la hauteur de la vignette et le décor peut disparaître. Travaillé sur des vignettes ordinaires ou hors vignette, il est utilisé pour présenter, décrire un personnage, pour toutes les scènes de mouvement, pour toutes les attitudes et les déplacements du personnage. | |
| La visée est souvent ordinaire avec la ligne d'horizon placée au niveau du sol ou, comme dans la réalité, la ligne d'horizon placée au niveau des yeux du personnage. | |
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| Le plan générale ou plan d'ensemble | |
| Plan descriptif présentant un décor, un endroit intérieur où vont évoluer des personnages ou montrant un large paysage (panoramique), un vaste décor, une foule de personnages en action. | |
| Travaillés sur des grandes ou très grandes vignettes, il est l'indispensable plan de description du lieu où va se situer l'action, où vont évoluer les personnages. | |
| Il permet au lecteur de découvrir l'endroit, un lieu précis et limité, il renseigne aussi sur l'ambiance, l'atmosphère, le type de situation ou de personnages. | |
| Il sert aussi à montrer de grandes scènes d'action (batailles, courses, manifestations) ou à décrire certaines scènes d'action limitées à quelques personnages. | |
| La visée est souvent en plongée. | |
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| Selon le type de cadrage, les personnages peuvent être placés dans le lieu de l'action | |
| selon les trois règles principales suivantes : | |
| Le plan en amorce (de dos) | |
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| Le plan en vue frontale (de face) | |
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| Le plan en vue latérale (de coté) | |
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| La prise de vue peut aussi se positionner selon les deux règles principales suivantes : | |
| Vue en plongée | |
| (regarder vers le bas) | |
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| Vue en contre-plongée | |
| (regarder vers le haut) | |
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